消息內容

《相見相忘》世界首映 《富都青年》問鼎7項金馬獎
《失控的照護》松山研一、長澤雅美互拚演技 《罪後辯護》重現法國世紀審判
《我不是教你詐》角逐奧斯卡最佳國際影片 《片場親密風暴》揭露性侵疑雲

金馬影展與司法院五度合作的「金馬X司法影展」，不僅廣受觀眾好評，更吸引不少專業人士參與討論。今年影展嚴選六部佳片，不僅邀來紀錄片導演施佑倫記錄鄭性澤案後續的《相見相忘》在此世界首映，入圍本屆金馬獎最佳新導演、男主角、男配角等七項大獎的《富都青年》，還有四部最新國際獲獎佳作《失控的照護》（Do Unto Others）、《罪後辯護》（The Goldman Case）、《我不是教你詐》（Blaga's Lessons）、《片場親密風暴》（Bad Actor），透過電影帶領觀眾走進修復式司法、國籍與公民身分、老年照護、不正訊問、性犯罪、甚至因電話詐騙而衍生的共犯量刑等司法場景，不僅影片精彩，更是目前社會亟需面對的議題。這些影片除了台北，也會在台中、高雄放映，並舉辦映後講座，期待更多人一起關心，推動改變。

今日（10/24）舉辦的「金馬X司法影展」開幕記者會，也邀請到《相見相忘》導演施佑倫、《富都青年》導演王禮霖、演員吳慷仁、陳澤耀，以及司法院院長許宗力一同為2023司法影展揭幕。許宗力院長表示，已連續5年舉辦的「司法影展」，不僅透過精選各種司法主題電影，促進司法與社會持續對話，今年更首次加入金馬創投會議設立「司法劇集創作獎」提供獎金，鼓勵台灣影視企劃納入司法視角與議題，創作更多優秀作品，拉近民眾與司法的距離。

《相見相忘》導演施佑倫表示很榮幸作品能在「金馬X司法影展」世界首映，因台灣司法的進步讓這部作品能呈現給觀眾，也希望這部作品能讓冤案受害者和被害者家屬，彼此有和解的可能。來自馬來西亞的王禮霖導演，很高興《富都青年》入選司法影展，讓觀眾能發現劇情之外的社會延伸議題。為詮釋角色做足準備的吳慷仁，也感性地說：「法律是條文，人民最在乎的是情緒，電影則是從人的感受出發，也因此讓司法跟民眾的距離拉得更近。」陳澤耀認為，全世界都有像《富都青年》裡的移工故事，能讓這些故事透過電影呈現，不僅能讓更多馬來西亞移工的處境被看見，也讓社會知道有一群人需要幫助。

金馬執委會執行長聞天祥也與台下嘉賓分享本屆嚴選的六部佳片。《相見相忘》以鏡頭記錄重獲新生的鄭性澤如何慢慢找回自己，並扣問被害者家屬欠缺的支持系統。取材自社會新聞的《富都青年》深刻描繪馬來西亞無國籍移工面臨的生活困境，透過動人的表演，逼近人性與道德的底線。導演前田哲改編推理名作的《失控的照護》，邀來日本影帝影后松山研一和長澤雅美互拚演技，從離奇命案展開對社會福利、長照、安樂死、死刑存廢等多面向討論。獲選坎城影展導演雙週單元開幕片的《罪後辯護》以一場交鋒激烈的重審案，反映政治光譜、意識型態和種族歧異的緊繃情勢，雖然講的是過去的法國案件，擺在今日國際對峙情勢來看依然發人深省。將代表保加利亞角逐奧斯卡最佳國際影片的《我不是教你詐》由獨居老婦慘遭電話詐騙，深入治安與司法的漏洞，進而體現令人心酸的困境，相信台灣觀眾也心有戚戚。亞洲首映的《片場親密風暴》以類紀錄片方式呈現一起片場性侵疑雲，揭示在龐大權力結構下伸張正義的艱難，以及怒火燎原的失控代價。

這六部作品除了在金馬影展「罪與罰」單元首映，也將在12月2日至3日於台中、高雄兩地展開巡迴放映，並在影片映後舉辦深度座談，邀請法界人士與多位跨領域專家進行對談，從影片延伸探討司法議題，呼應台灣當代現狀，也激發豐富多元的討論。更多「金馬X司法」影展的介紹與購票方式請見金馬影展官網（https://www.goldenhorse.org.tw/），台中、高雄巡迴放映相關資訊，可至「司法影展」官網（https://topic.judicial.gov.tw/FilmFestival2023/index.html）或臉書粉絲專頁查詢。

《相見相忘》（To Meet to Forget）

紀錄片導演施佑倫繼《鄭性澤的48小時》記錄重獲新生的時刻之後，以《相見相忘》鎖定同案後續。幸運走出死牢的鄭性澤，忘不掉當年與殉職警員的幼子四目相對時，那雙認定他是殺父兇手的眼睛，如今昔日幼子今成警察，對其獲釋深感憤慨。一冤將平，但深結之怨何解？如果可以，他想與那孩子見個面，從此忘記彼此。平冤非關正反，兩造盡是受害者。司法平反後，更難撫平的，是人們內心的傷口。

《富都青年》（Abang Adik）

馬來西亞導演王禮霖入圍本屆金馬獎最佳新導演、男主角、男配角、新演員、攝影、造型設計、原創電影歌曲等七項大獎的《富都青年》，取材自社會新聞與現實議題，講述吉隆坡的富都老社區聚居一群失去身分的外籍移工，一對兄弟盼著離開富都，一場意外卻擊碎他們的奢夢。影片深刻描繪沒有公民身分的移工所面臨的生活困境，也關照馬來西亞社會的邊緣處境。吳慷仁、陳澤耀演繹出動人兄弟情，為了生存，他們不惜鋌而走險，卻也步步逼近人性和道德底線。

《失控的照護》（Do Unto Others）

日本名導前田哲改編推理作家葉真中顯的同名代表作的《失控的照護》，講述一處寧靜社區發生離奇命案，檢察官展開調查，證據卻指向平時待人和善、總是細心照護長者的看護，檢察官不禁動搖：眼前這個極富愛心與同理心的人，真的是十惡不赦的殺人魔嗎？影片由謀殺罪責開展，擴及對社會福利、長照、安樂死、死刑存廢等多面向討論。松山研一、長澤雅美多場激辯對戲，挑戰演技高峰。當《楢山節考》披上文明外衣，連環殺人事件竟成為敦促社會思辨的敲門磚。

《罪後辯護》（The Goldman Case）

法國名導塞德烈卡恩的《罪後辯護》，講述1969年皮耶戈德曼被控持械搶劫、殺害藥劑師，遭判處無期徒刑，他堅稱並未殺人，甚至在獄中寫下抗辯書出版成冊，促成數年後全案審判重啟。審判過程中，詰問交鋒中浮現矛盾，對於不同族裔的偏見，更讓緊張氣氛一觸即發。這場世紀審判，不僅反映出法國在政治光譜、意識型態和種族歧異的緊繃情勢，也展現保守右翼人士與激進左翼知識分子之間日益深化的鴻溝。

《我不是教你詐》（Blaga's Lessons）

保加利亞導演柯曼達瑞夫第三度代表保加利亞角逐奧斯卡最佳國際影片的《我不是教你詐》，講述一名退休教師因為一通冒名來電讓她生活徹底改變，被騙錢的她求助無門，投身罪惡的淵藪，竟成了她唯一的去處。隨著電信詐欺日益猖獗，年邁獨居的退休老人成了主要受害者，罪犯掠奪他們畢生積蓄，不僅暴露治安與司法漏洞，也引發嚴重的道德危機。資深演員埃里斯科切娃以張弛有度的精彩演出，引領觀眾隨之情緒起伏，更透見罪惡與人性的無底洞。

《片場親密風暴》（Bad Actor）

以《巴黎最後探戈》幕後爭議事件為藍本的《片場親密風暴》，導演侯黑庫奇採類紀錄片視角，講述一齣新戲開拍，女演員指控男演員假戲真做、對她性侵；劇組人員立場隨著情勢不斷演進相互拉扯，當製片試圖向其他工作人員掩蓋這起性侵疑雲時，爭議之火卻越燒越烈。影片深刻描繪娛樂產業中的女性處境，在近年#MeToo浪潮中，探索合意及認知落差的模糊界線，亦揭示龐大權力結構下，職場性侵害與性騷擾事件，當事人講述經歷、探究真相與伸張正義之艱難。